اقتباسات من كتاب نوبة حراسة الأحلام

أختار النجاة مهما نسجت المعاناة شِعرًا جميلًا:

‫ ما لا نجاوزه نكونه، وما نجاوزه لا يعدو أن يكون حكاية.

بعد رحيل أمي، تعلمت القلق من كل شيء، لكنني امتلكت طمأنينة لليوم الذي تفرغ فيه جعبتي من حكاياتي عنها. علمتني أمي كيف يمكن استعادة الغائب بصيغ شتى.

‫ كنت واثقًا من أن «غاليانو» قابله، أو ربما قابل أحدًا من فصيلته. وجه يحمل تلك الابتسامة التي تعترف بالجحيم، وتطمئنك لنجاتك منه. ابتسمت رغم بكائي ليقيني أنه كف عن الخوف أخيرًا، وأنه سيقابل الرب ليخبره أنه منح طفلًا طمأنينة في عالم لم يكف عن إخافته يومًا. لن يفهم كيف فعلها أبدًا، لكنه سيعلم وقتها أن ربما ثمن الجنة في ميزان الرب ابتسامة.

رعب الحياة أنها كثيرًا ما لا تخضع لقوانين القصص الصارمة، لا تملك مسارًا تصاعديًّا يقدس الحبكة والنهاية، لا تحترم الحياة صيرورة الرحلة من البدء إلى المنتصف إلى الذروة، قد تقابل المعجزة في المشهد الأول ولا تفطن إلى ذلك، هذا سيصم حياتك إلى الأبد، ستصير حياتك بحثًا عن ذاك الطعم الذي ذقته مرة وأفسدت حلاوته لسانك فلم تعد تقبل بما هو دونه؛ رعب أن تدرك أن أجمل شيء مررت به بالفعل وبات خلفك، وأن يكون جوهر حياتك هو الاستعادة والحنين.

جيل «واي» ملعون بمقارنة خيارات حياته بحيوات لا متناهية معروضة على الشاشات. جيل «واي» ملعون بقدرته على ملامسة القضايا الكبرى دون التأثير فيها.

جيل «واي» أو جيل الألفية، أول جيل يختبر التكنولوجيا ومنصات التواصل، جيل الكثرة المسكرة المدوخة، كثرة الخيارات التي تجعل عبء الاختيار مضاعفًا؛ لأنك لن تخسر باختيارك سيناريو بديلًا، بل مليون سيناريو آخر للسعادة

لا يجيد المستكشف التوقف بتواضع وتفحص المعجزات أسفل قدميه؛ بصره معلق دومًا بالأفق البعيد.

لا يشيب المرء إلا بموت أمه، لو بلغت السبعين وأمك معك فأنت لا تزال طفلًا، ما دامت ثمة عينان أنت مودع فيهما كطفل يلعب.

أن ترسم مخاوفك ومحبتك مثل الأطفال برد الشيء إلى ألطف أجزائه وأبسطها هو مبدأ فني يجعل جوهر الحياة بأكملها ممارسة التخفف في كل من تقابله؛ تنزع عنه بلطف الواجهة والزخارف والتفاصيل، كل المربكات والأثقال والصور، كل ما يمكن أن ينوب عنه خطوط طفولية بسيطة، لتصل إلى الجوهر، إلى ما يستحق الرسم بعناية وبنسب عملاقة.

أن كل امرئ في العالم يحمل صورته البشرية، وصورته المرسومة بيد طفولته، التي مهما بدت غرائبية الأبعاد والنسب فهي أكثر الصور التي نصدقها عن أنفسنا مهما قدم الآخرون تعريفاتهم لنا.

يجيد الأطفال تطبيق هذا اللطف الفني على جميع ما يرونه، لكن يصعب أن يطبقوه على أنفسهم؛ لأنهم كثيرًا ما لا يرون أنفسهم إلا كانعكاس في عيون من يقابلونهم، لو قابلهم العالم بالحب فسيردون أنفسهم بحب إلى ألطف أجزائهم، لو قابلهم بالرفض فسيرسمون بخوف انعكاسات مروعة لذواتهم،

يلجأ الأطفال بالفطرة إلى حيلة جمالية أسميها «رد الشيء إلى ألطف أجزائه».

‫ يختزل الأطفال الذين يحبونهم ويريدون رسمهم في أبرز سماتهم. طلبت من طفل ذات مرة خلال عملي بمدينة أطفال أن يرسم أمه، فرسم خطوطًا طولية ساذجة لفتاة تحمل قلبًا أكبر من تكوين جسدها ويدين عملاقتين.

أخبر صديقي دومًا أن البطولات خلابة وخادعة للنظر مثل الأفاعي التي أطلقها السحرة بالوهم ليتحدوا «موسى»، بينما ثقل الأمر بأكمله قد يكمن في فتى مثل «موسى»، فتى يمتلك لثغة في لسانه، يستعين بأخيه عندما لا يسعفه البيان، يغلب غضبُه حكمتَه، ويغلب أملُه مخاوفَه، ليأتي في لحظة بعينها ويقتل الأفعى ويزيل الوهم، ويخبرنا أن البطولة لا تجاوز أحيانًا الصمود بالبصيرة أمام وهم البصر، التقاط البطولات الحقيقية، التي ترتمي على جانب الطريق، بينما الأبصار معلقة بالمطاردة أمامهم.

ينكشف جوهر النبوءة: أنها لا تخص فردًا بعينه مطلقًا، إنما تدور النبوءة في الأساس حول خلق الإيمان في أقسى لحظات الظلام، أنه يمكن أن يأتي بطل ليجلب النور، وإن تحطمت النبوءة فسيكفي الإيمان أصحابه العاديين ليصنعوها من جديد.

لذلك، عندما يؤدي الرمز دوره وينسحب، يندفع العاديون من جوانب القصة وهوامشها لملء فراغ المتن.

حتمًا ما كانت أحلامي لتفضي إلى هنا؛

‫ لعلي غفوت على الطريق قليلًا.

‫سوزان عليوان، كراكيب الكلام

قد لا يبدو الأمر عادلًا، لكن الفنان هو المرآة التي تتجلى عليها هواجسنا، أمنياتنا، رمزياتنا الثقيلة، انتصارنا، هزيمتنا، صوت قصص الحب، هو الصورة التي نحتاج إليها من الواقع لنكمل سيناريوهات المخيلة، وبموت الفنان، يموت جزء فينا.

أتذكر أنني قرأت كتاب «المبتسرون» بعناية خلال عام تجنيدي، كتاب تروي فيه الناشطة الطلابية «أروى صالح» تجربة جيل السبعينيات في التمرد والثورة والسقوط عبر الكتاب بخفة من التفتيش؛ البعض ظنه كتابًا طبيًّا عن الولادة، والبعض ظنه كتابًا خياليًّا ظل الكتاب لأشهر في حقيبة الجيش الزيتية (المخلة)، خاليًا من أي تخطيط أو ملاحظة، ليس فيه إشارة إلا خط بالرصاص يُظلِّل عبارة واحدة: «لقد مسه سحر الحلم مرة، وستبقى تلاحقه دومًا ذكرى الخطيئة الجميلة –لحظة حرية– خفة لا تكاد تُحتمَل لفرط جمالها، تبقى مؤرقة كالضمير، وملهمة ككل لحظة مفعمة بالحياة والفاعلية، ومؤلمة؛ فالواقع أن سكة «اللي يروح ما يرجعش» ليست سكة ثالثة،

كان «حسن بهلول» مناسبًا لتلك اللحظة تحديدًا؛ شخص منهك في مواجهة سلطة تعافت، سلطة قادرة على ابتلاعه من جديد، لم يكن عليه أن يكون بطلًا مجددًا ولا يفني ذاته برومانسية الميدان، عليه فقط أن يتمسك بمشاغبات صغيرة تثبت أنه لم يمت كليًّا بعد.

أُحسِن الظن في كل الشواهد المجهولة التي خلَّفتها حرب وحشية، أتخيلها لأولياء يشبهون الأبطال الخارقين، كمال بطولتهم في مجهوليتهم، وبلاؤهم الأعظم أن يعيشوا قصتهم إلى النهاية على هامش العالم دون اقتحام المتن، ألا تدركهم سوى عين رحمة إلهية أبعد من السماء السابعة، وأقرب إلى القلب من الوريد.