اقتباسات بثينة العيسى

لقد صار يأكل كالكبار، لقد كبُر عندما تاه.

وهو يعرف الآن بأن الأشياء السيئة تحدث فعلاً؛ الحروب، الأوبئة، والخيانات الزوجية. إنها تحدث لنا ايضاً، وليس لآخرين على الطرف الآخر من الشارع

انتابها منذ ذلك اليوم عطل ابدي، وظلت لسنوات لاحقة يراودها بين الفنية والأخرى ذلك الشعور الحلميّ المتموج وهي تتساءل إن كانت موجودة فعلاً، أم أنها مجرد حلم يقظة لشخص أكثر حقيقة منها

‫ لا يمكن أن تكون قد نامت. نادية لا تنامُ بسرعة؛ إنها مليئة بالهواجس، أفكارها مُعوجّة ومنبعجة ومرضوضة. إنها آخر من ينام، وأولُ من يستيقظ.

⁠‫عندما صفعني أخيراً

⁠‫قالوا لي جميعاً: تكبرين وتنسين.

⁠‫المشكلة هي أنني كبرتُ ولم أنسَ،

⁠‫كبرتُ ونسيتُ أن أنسى

ولأوّل مرة، منذ سنواتٍ طويلة جدًا، شعرت بأنها تحنُّ إلى خيمتها الصغيرة في ليتشور، إلى براءتها المكسورة على نحوٍ لا يمكن إصلاحه.

أهلاً بك في جحيم العدالة، في المكان الوحيد الذي يساوي بين البشر؛ في عالمِ الجريمة.

من المرعب أن تبكين ويفترض أحدٌ بأنّك امرأة خاطئة، المرعب أكثر أنك تصدّقين ذلك.

الزَّمَن ليسَ حليفًا لك. الزمن هو العدوّ.

‫ كيف يمكنك أن توقفُ تدفّق هذا النّهر الأبدي الذي يسمّونه الزمن؟ إنه يجري بعيدًا، بعيدًا صوبَ الاحتمالات المؤسفة.

لو أن لي حياة كحياة

كم هي ساحرة هذه الآلة التي يسمونها النص الأدبي، أليس كذلك؟

‫ بثينة العيسى

سار خببًا، يذرع التلّ نزولاً، كأن ثمة من يطارده. عندما وصل إلى السيّارة وشغل المحرّك، عرف بأنه لم يكن يهربُ من الوطاويط، كان يهربُ من الصّوت. كانت كلمة "آو" تتردّد في جنباتِ صدره، كلما ارتطمت بضلعٍ كسرته.

هكذا ترسمُ الخارطة نفسها، واحدهم يهوي في اليأس، والآخر ينزفُ في الأمل اختلس نظرة إلى أخيه، نحوله البالغ والخطوط العميقة حول فمِه، الحزن السّحيق في عينيه هل يحقُّ له أن يطالبه بعيش لحظة أخرى مع فكرة المصير المجهول؟ من الأفضل

لم يكن يعرف ان هناك تمييز في العذاب أيضًا. مكانٌ للبيض، مكانٌ للسود. وهؤلاء الذين يسحقون كلّ يومٍ تحت عجلاتِ العالم الجديد، الذين يعبرون جغرافيا العطش وخرائط التيه لأجلِ أن يعيشوا، ولا.. ولده لا ينتمي إليهم. لا يدري، هل يفرح لذلك أم يغرق في الخزيِ حتى أذنيه.

كانت التفاصيل في رأسه تتدافع، تتواثب، تتهافت، تتكالبُ، تحتشدُ في قيامةٍ كبرى؛ البلوزة الحمراء شجيرات الجهنمية باب الحوش الرصيف الرمادي السنّ الناقصة كروكس باتمان تفاصيل، تفاصيل، تفاصيل. الألم يوجد في التفاصيل، الحبُّ يوجد في التفاصيل سمع وقرأ دائمًا بأن الرّب

‫ ولم تسمع نادية ما قاله بعدها، كان شيئًا يشبه الصَّلصلة الجوفاء نقطًا سوداء وبيضاء على شاشة معطّلة ضوءًا يتكسّر في منشور

"أنت وحدك، وحدك! هل تفهم؟ لا أحد لأحد في هذا العالم، عليك أن تتدبر أمرك بنفسك، لا تنتظر أن يخلصك أحد، لأن أحداً لن يأتي، الذين نناديهم على وجه الخصوص لن يأتوا."

أنا سليلة الثقافة العربية، التي تتبنى أفكارًا ميتافيزيقية أو غيبية عن الكتابة. نحن نلجأ، بأريحية مطلقة، إلى تفسيراتٍ ماورائية لكل ما نكتب: الوحي، الإلهام، وادي عبقر، شيطان الشعر. إن لدينا إرثًا ثقيلاً في هذا المضمار، ولهذا السبب، تبدو فكرة التدريب

الحكاية المعتادة: رجل وامرأة. كثيرٌ من الذاكرة وقليلٌ من النسيان. باستثناءِ أنّ البطل في الحكاية ليس الرجل ولا المرأة، ولا الذاكرة ولا النسيان.

⁠‫إنّه الشعر.

وكلما أفرط العالمُ في البذاءةِ، كنت أستخرجهُ من جيبِ قلبي، مثل تميمة.