اقتباسات ليو تولستوي

❞ إن من يجد لديه عملاً في الريف لا يشعر قط بالسأم. ❝

❞ الحب الأفلاطوني فلا محل فيه للمأساة كذلك، لأن كُل شيء فيه طاهر بريء واضح. ❝

❞ ذلك لأن الحب على نوعين كما تعلم، حُب أفلاطوني بريء، وحب غريزي غير بريء، وبعض الرجال لا يفهمون إلا النوع الثاني، ❝

❞ يحدث فجأة أن يعبر الحُب طريقه فيجد نفسه حائراً لا يدري ما يصنع. ❝

❞ إن رائحة الخُبز الطازج تُغري دائماً ❝

❞ النساء هُن المحور الذي ندور جميعاً حوله ❝

❞ يجب أن نحيا حياتنا بأقصى وأعمق ما نستطيع وأن نجعل الدنيا نعيماً لأبناء البشر ونتحمل وحدنا المسئولية.‏ ❝

❞ أمسك سفياجسكي ليفين من ذراعه وجره نحو زمرة من أصدقائه.

⁠‫كان من المستحيل، هذه المرة، تحاشي فرونسكي. كان مع ستيفان أركادييفتش وسيرج إيفانوفتش ينظر باتجاه ليفين.

⁠‫قال وهو يمد يده إلى ليفين:

⁠‫- تسعدني رؤيتك. يلوح لي أنني قد حظيت بلقائك… في منزل ❝

❞ وفكر في نفسه: «ما أعجب هذا الموقف! ولو قاتل ودافع عن شرفه لأمكنني أن أتصرف وأعبّر عن عواطفي، لكن هذا الضعف، أو هذا الجبن… إني أبدو، من جرّاء ذلك، كمن يريد أن يخدعه، مع أن ذلك أبعد ما يكون عني». ❝

ظلّ الزوج والزوجة من آل كارينينا، يسكنان البيت نفسه، ويتلاقيان كل يوم، لكنهما بقيا غريبين تماماً كليهما عن الآخر وألزم ألكسي ألكسندروفتش نفسه برؤية زوجته كل يوم، حتى لا يبيح للخدم أن يُداخلهم الظن، لكنه كان يتحاشى العشاء في بيته

توفي تولستوي ومضت روسيا ما قبل الثورة، روسيا التي عَبَّرَ هذا الفنان العبقري عن ضعفها وقوتها في فلسفته، وصورهما في مؤلفاته، لكن في تراثه أشياء لم تذهب مع الماضي. بل بقيت للمستقبل».‏ ‫ ‏وبالطبع فإن الكثير من تولستوي سيبقى للمستقبل

الواقعي الكلاسيكي في القرن التاسع عشر، بفضل موهبته المذهلة، وإدراكه لدور الفنان الذي لخصه تولستوي نفسه بقوله: «إن الفنان، فنان فقط، لأنه يرى المواد لا كما يرغب في أن يراها، بل كما هي في الأصل».‏

لكن الأم دخلت في هذه اللحظة بالذات فارتسم الفزع على وجهها حين رأتهما منفردين، وقد امتُقع وجهاهما حياها ليفين دون أن ينطق بكلمة وأخلدت كيتي إلى الصمت، وغضّت طرفها قالت الأم في نفسها: «الحمد لله، لقد رفَضت»، واستضاء وجهها بالابتسامة

سألخص لك ذلك بكلمتين، لقد توصلتُ إلى القناعة بأن العمل في المجالس المحلية غير ممكن إنها لعبة، من جهة أولى: والناس يلهون في البرلمان؛ ولست شاباً فتياً ولا شيخاً طاعناً في السنّ حتى أتلهى باللعب ومن جهة أخرى، (وهنا تردد)

ليس للمجتمع الحق في اتهام آنا لكن للكاتب، بالمقابل، الحق في اتهام المجتمع نحن في عصر، في روسيا، يسعى فيه الأدب جهده للكشف عن عيوب النظام الاجتماعي ومفاسده ويكفي أن نفكّر في «شياطين» دستويفسكي وفي كل أعمال سالتيكوف - شتيدرين

وتمثل لقاءها ومصارحتها باستعداده للتكفير عما جنت يداه، ففاضت نفسه بشعور لطيف واغرورقت بالدمع عيناه. وما إن وصل إلى المحكمة لحضور جلسة أخرى من الجلسات التي يشترك فيها في هيئة المحلفين، حتى سأل الحاجب عن مكان المسجونات المحكوم عليهن، وعن

‏غالبا ما يوصف "ليو تولستوي" بأنه النبي الروائي، الذي كتب له أن يشتهر بالرسالة، فينتهي الأمر بخلوده بالرواية دون الفلسفة الاجتماعية، التي يحسب له فيها صدق النية ونقاء القلب، أما رواية (البعث) التي نشرها في عام 1899 فتعد من أهم

‫حينئذٍ، أدركت الحقيقة التي وجدتها فيما بعد في الإنجيل: «إن الناس أحبوا الظلمة دون النور، لأن أعمالهم كانت شريرة، لأن كل مَن يصنع الشر يبغض النور ولا يأتي إلى النور، لئلا توبَّخ أعماله».

ولمحت أن العزاء لأحزان وآلام البشرية يكمن بالحبّ والإيمان…

وشيئاً فشيئاً صارت تدرك أن وجوده بقربها لا يرضيها فحسب بل يحتوي على مباهج وجودها كله، وراح يشكل محور الاهتمام كله في حياتها.