اقتباسات محمود عبد الشكور

عصر الخلافة، الذي يقدمه القتلة المعاصرون باعتباره يوتوبيا أرضية، وباعتبار شهوده من الملائكة الأخيار، فتأتي روايتنا لتقدمه بكل جوانبه الأخرى المؤلمة، واستنادًا أيضًا إلى مادة التاريخ التي يلجأون إليها في صنع اليوتوبيا، فيصبح التأثير مضاعفًا، وتبدو دلالات التفاصيل أقوى وأكثر عمقًا

المشهد الافتتاحي للرواية، والذي يرسم ببراعة تفاصيل قتل عبد الرحمن بن ملجم المرادي للإمام على بن أبي طالب، ثم نعود مع السارد العليم 20 عامًا إلى الوراء لنكتشف قصة ابن ملجم من البداية، التاريخ لم ينقل لنا لحظات تفكير قاتل علي الأخيرة.

المراجع التي اعتمد عليها إبراهيم عيسى مثل «تاريخ الرسل والملوك» للطبري، و”البداية والنهاية” لابن كثير، و“الكامل” في التاريخ لابن الأثير. .الخ، وهو “اختيار فني واعٍ.

‫ ويبدو أن مشكلة «نوال» و«منى» كانت دومًا في البحث عن رجل فارس، رجل عاشق، وليست في البحث عن رجل مهم.. 📖

ذات مساء، حلم صبي بالكتب وهي تتكلم وتتحرك، وذات يوم كتب بنفس المنطق، وهذا هو حصاد الواقع، مثلما كان ذلك يومًا حصاد الخيال.

❞ يؤمن الآن أن من يكتب لا يكتب إلا عن نفسه، حتى لو كتب عن الآخرين. ❝

‏❞ يؤمن الآن أن من يكتب لا يكتب إلا عن نفسه، حتى لو كتب عن الآخرين. ❝

‏

❞ يحب المثقفون ألا تكون الأمور تافهة وسطحية، كل شيء له معنًى وأعماق وجذور❝

❞ أضاءت المدينة أنوارها، ولكنها لم تستطع أن تجعل البشر أكثر لمعانًا، كانوا ما زالوا أشباحًا بلا معالم، يهتزون كأنهم يغوصون تحت مياه نهر ❝

❞ مثلما يحب رجائي الحواديت، يحب أن يتفلسف، أن يجعل لكل شيء معنًى، لذلك قال لفريد:

‫ «يا أخي بالضبط زي فيلم «غزل البنات»، لما الأستاذ حمام وليلى خبّطوا بالصدفة على فيلا يوسف بيه.. الراجل كان سعيد جدًّا.. عارف ليه؟».

قال فريد مازحًا: «عشان عبد الوهاب جوة وهيغني».

‫ رد رجائي بجدية: «طبعًا ده سبب. باحبك وانت موَنْوِن. بس كان سعيد لإن الواقع بتاع قصة حمام وليلى، أكد ليوسف بيه عظمة مسرحياته عن الحب من طرف واحد. وعظمة غنا عبد الوهاب عن نفس الموضوع. ده حضرتك الفن وهو بيسبق الواقع.. والواقع وهو بيقدم قربان للفن».

‫ لم يستوعب فريد شيئًا مما قيل، ولكنه أحس أن صديقه يقول أشياء مهمة. ❝

❞ قال رجائي بعدها إنه يمكن أن يكتب رواية كاملة استلهامًا من منظر ممثلة أدوار ثانوية غابرة، سيدة تقاوم الزمن، تريد أن تتذكر، فلا تنجح في الإمساك بأي فكرة، صارت لا تعرف إلا المشي ليلًا ونهارًا في وسط البلد. ❝

❞ وحدها تعرف أن ما تعيشه ليس حقيقيًّا، أقنعت نفسها أن ما تفعله خيال، حتى تستطيع أن تتذكر فلا تكتئب، أن تسمع أصوات الماضي، فلا تصدقها، عليها أن تكون جزءًا من حكاية، لا الحكاية نفسها، بل هي امرأة خارقة على رغم ظروفها، امرأة تستطيع أن ترى من ظهرها، وأن تنتزع القرش من حنك الزمن. ❝

❞ لم تفكر عطيات سوى في أن تخرج مع طارق من زحام ميدان العتبة، الذي جعلته شمس أغسطس مثل لوحة تأثيرية حادة الألوان، تذوب الحدود بين تفاصيلها منحتها ملابسها الغريبة، وملابس الصبي الأكثر غرابة، مظهر شخصيات قصصية، هربت من رواية رومانسية مترجمة، ملقاة على رصيف الكتب بالأزبكية. ❝

❞ مشروع لم ينجح في إقناع أحد به، استعادة عالم إسماعيل ياسين وكل الأبطال المعاصرين له في صورة قصص مصوَّرة، لم يتخيل إسماعيل وماري والقصري وعبد السلام والقصبجي وزينات إلا شخصيات كارتونية، كتب خمس قصص، ورسمها، لا يستخدم سوى ألوان الفحم، بحث عن ناشر، لم يتحمس أحد، فبقي دفتر القصص في درج مكتب حقير في حجرة شارع الجيش. ❝

رائع جدا

اعلم يا أبتِ أن الأسرة كالخيمة، كلها سترٌ وغطاء

‫ إذا لم تستمر الحكاية سيبقى منها وشْم ذكريات محفورة في القلب والوجدان، ومعانٍ نبيلة وجميلة نتمنى أن تعود، وربما مشروع فكرة لكتابة عمل أدبي، على الرغم من أن قصة حب حقيقية ناجحة أعظم مائة مرة، في رأيي، من مليون قصة حب فاشلة.

اللحظة التي تلغي العالم إلا واحدة هي لحظة الحب.

النهايات السعيدة مرتبطة أكثر بالخيال، بقصص «ألف ليلة وليلة»، وبحكاية «سندريلا والأمير»، وهذا الطوفان من النهايات السعيدة في القصص الخيالية لا يعني أكثر من محاولة لتعويض الفشل في الواقع، بل إن مبالغات الحكايات الشعبية، بالحديث عن قصور بنيت من طوبة فضية وأخرى ذهبية، لا تعني سوى أن الراوي يريد أن يهرب من أكواخ الطين والبوص، وكلما زادت سطوة الواقع، زاد تحليق الخيال. ما لم نحققه في حياتنا الفعلية.

ابتسامتها الساحرة، أكثر ما يميزها، في الصورة تكشف الابتسامة عن حسن وصفاء وبراءة وبهجة عميقة، عندما التقيا تمنى ألا تتوقف عن الابتسام أبدًا، أحلى انفراجة شفاه رآها، أما ضحكتها فهي طفولية تمامًا، صوت واحد قصير مفعم بالحياة والنور

⁠‫وراء كل سيناريو هناك سيناريو آخر يُكتب في الوقت نفسه في مكان آخر، ولا تعرف كاتبه.