اقتباسات ايزابيل الليندي

يقول إنَّ البشر وحدهم يمضون وهم يركِّزون فيما في دخيلة أنفسهم، ويمضون عبيدًا لأناهم، يراقبون أنفسهم، ويظلُّون متأهِّبين للدفاع على الرَّغم من عدم وجود أيِّ خطر يتهدَّدهم.‏

«ما الذي ستجنيه من التفكير في المستقبل، فالأمور ستواصل مسارها وأنت ليس لديك القدرة على التحكُّم في أيِّ شيء. استرخِ يا أخي»

صار غياب صديقه أشبه بموت صغير، فقد خلَّف فراغًا في مكان وجوده وزمانه.

كانت الشقَّة التي عشنا فيها أعوامًا طوالاً من تلك الشقق العتيقة، التي أُنشِئَت قبل أن تهبّ ريح الحداثة، فتُقلِّص المساحات، وتفرض برودةَ الزجاج وصلابة الفولاذ.

"أرسلْ أناك العليا إلى اللعنة يا رجل. فهذا التفحُّص لكلِّ عمل ماضٍ أو آنيٍّ، والعيشُ وأنت تجلد نفسك، هما انحراف وخطيئة عجرفة. لستَ شديد الأهمِّيَّة. عليك أن تسامح نفسك مرَّة واحدة وإلى الأبد…"

كانت تواسي نفسها، بيقين، بأنَّ كلَّ شيء يمكن أن يتبدَّل، وأيّ تعاسة تلقاها في أحد الأيَّام، ستتحوَّل إلى قصَّة قديمة في اليوم التالي.

فرانكو طريقته في التطهير، هذا يعني: أقصى ما يُمكن من الرُّعب، الحقد الشامل، الانتقام الأكثر دمويَّة. لن يفاوض ولن يعفو. قوَّاته تقترف فظاعات لا يُمكن وصفها…

‫ ـ ونحن أيضًا، ردّ فيكتور الذي كان قد رأى الكثير.

ونحميها، يا أصدقائي؛ ولكنْ تذكَّروا أنَّه يجب ألَّا يكون كلّ شيء سياسة فمن دون العلوم والصناعة والتقنيَّة لن يكون بالإمكان تحقيق أيّ تقدُّم، ومن دون الموسيقى والفنّ لا وجود للرُّوح» في البدء، كان فيكتور متَّفقًا مع أبيه، ولكنَّه يحاول الهروب

عالم الموت، وحاصروه بالأسئلة؛ فجميعهم يريدون أن يعرفوا إذا كانت الجنَّة والجحيم موجودتيْن حقًّا أم أنَّهما من اختراع الأساقفة لبثِّ الخوف في النفوس! استعاد الفتى عافيته قبل انتهاء الحرب وبعد سنتيْن من ذلك، في مرسيليا، وشَمَ على صدره اسم فيكتور

ولكنْ مع تسارع أحداث تلك الأزمنة، صار من المُحال تحقُّق حسابات اللِّقاء والفراق، والحضور والغياب، والأحياء والأموات. وبدا، لبعض الوقت، أنَّه قد نَسِيَ ذلك القلب الذي أمسكه بِيَدِه، لأنَّ شؤون حياته تعقَّدت كثيرًا، وشغلته أمورٌ أخرى مستعجلة، ولك

أنَّ الذاكرة هشَّة وضعيفة، وأنَّ مسار الحياة قصير جدًّا، وكلُّ شيء فيها يحدث بسرعة كبيرة، وأنَّنا لا نتوصل إلى رؤية العلاقة بين الأحداث؛ لا نستطيع قياس نتيجة الأفعال؛ نؤمن بتخييل الزمن، في الحاضر، والماضي، والمستقبل، ولكن من الممكن أنَّ كلّ

‫‏داء الفرفيرين (PORFIRIA ) : اضطراب استقلابيّ ولاديّ في الدم، مصحوب باضطرابات تنفُّسيَّة.

كواترو: آلة موسيقية فنزويلية تشبه الغيتار ، لكنها بأربعة أوتار فقط.‏

إنَّني أشعر بالأسف، يا باولا، لاختفاء هذا الشخص عند هذا الحدّ، لأنَّ الأوغاد يشكِّلون ألذَّ جزء في الحكايات.‏ ‫ ‏أمّا أمِّي، التي ترعرعت في جوٍّ من الحظوة، إذ تنعدم مشاركة النساء في الشؤون الاقتصاديَّة، فقد تخندقت في بيتها المقفل، فمسحت دموع الخذلان.

مضى من دون أن يترك أثرًا، ولكنَّه لم يذهب إلى مرتفعات الأنديز الشفَّافة كي يذوب في ضيعة هنود الأيامارا مثلما كنت أفترض، بل انحدر ببساطة درجةً على السلّم الاجتماعيّ التشيليّ الصارم، وصار غير مرئيّ لقد رجع إلى سنتياغو.

التشيليين، في الأوقات العاديَّة، هم أُناس قنوعون، رصينون، رسميُّون، ويخشون لفت الأنظار لأنَّه يعني بالنسبة إليهم الوقوعَ في موقف مضحك ولهذا السبب بالذات، كنت أنا نفسي مصدرَ إحراج للأسرة.‏ ‫ ‏أين كان توماس حين كانت زوجته تضع مولودها، وحماتُه تنفِّذ عملية اختطاف حفيدتها السرية من المستشفى؟ لست أدري.

وإذا كانوا لم يستبدلوني في المستشفى، فإنَّ الدماء التي تجري في عروقي هي دماء قشتاليَّة — باسكيَّة، وربع فرنسيَّة، مع جرعة من الدم الأراوكاني أو المابوتشي، مثل جميع أبناء بلدي.‏

لقد كتبت، قبل إحدى عشرة سنة، رسالةً إلى جدِّي أودِّعه فيها وهو يموت، وفي هذا الثامن من كانون الثاني 1992، أكتب إليك، يا باولا، كي أُعيدك إلى الحياة.‏ ‫‏***‏ ‫ ‏كانت أمِّي فتاة متألِّقة في الثامنة عشرة من عمرها عندما أخذ تاتا الأسرة في رحلة شاقة إلى أوروبا.

أسوأ أشكال الفقر هو فقر صاحب الياقة وربطة العنق، لأنَّه لا بدَّ من التستُّر عليه كان يظهر على أكمل وجه، بملابس أبيه المقيّفة على مقاسه، وبالياقات الصلبة والبدلات المكويَّة جيِّدًا لإخفاء اهتراء نسيجها وقد غيَّرت مرحلة العوز تلك طباعَه، فكان يرى أن الحياة من أجل بذل الجهد والعمل فقط.

ج