اقتباسات نزار الصياد

في عصر أصبحت فيه الكاميرات ونُظُم المراقبة الأخرى ممارسات سائدة في الفضاءات العامة كما في الفضاءات الخاصة، أصبحت حدود المدينة تحددها الأجهزة الإلكترونية بعد أن كانت تحددها بواباتها السابقة، وحل تسجيل الصور محل الأسوار المقيدة التي كانت تحيط مدن العصور الوسطى. ذكر الفيلسوف الفرنسي بول فيريليو Paul Virilio أنه مع انتشار الصورة، "تلاشت عتامة مواد البناء تمامًا"؛ ما خلق مدنًا مكشوفة حيث كل من هو وما هو بداخل فضاء ما يصبح من الممكن رؤيته من خارجه

كما أشار ديفيس أيضًا إلى إنه في مدينة لوس أنجلوس الحالية، "يتم تعريف الجيتو ليس فقط من خلال ندرة المنتزهات والمرافق العامة فيه، بل وأيضًا من خلال حقيقة أنه غير موصول بأي دائرة من دوائر المعلومات المحورية في المقابل، نجد أن منطقة ويست سايد الثرية أصبحت منطقة موصولة – غالبًا على حساب الأماكن العامة – بشبكات متخمة بوسائل الإعلام التعليمية والثقافية"(60) يرى ديفيس في ذلك نهاية للرؤية الأولمستيدية الحداثية السابقة التي كانت تهتم بالأماكن العامة، حيث كان أولمستيد الملقب بـ"أبو عمارة اللاندسكيب"، يعزز استخدام الملامح الطبيعة في التصميم هذه الرؤية الأولمستيدية، وإن كانت هي أيضًا رؤية غير شاملة، فإنها ساعدت

أشار ديفيس إلى أن السمة المهيمنة على المدينة الأمريكية ما بعد الحداثية في عصرنا الحالي هي تدمير أي مظهر من مظاهر ‏الفراغات العامة والمفتوحة للممارسة الديمقراطية، وإن ما يوجد اليوم ما هو إلا سيمولاكرا للفضاءات العامة– أو محاكاة مزيفة للفضاءات العامة انقطعت صلتها بأصلها ‏واقترح أننا نبني عناصر جمالية مدفوعة بالحنين إلى الماضي خلقت أشكالًا من الشوارع و"الميادين في البلدات" تؤيدها حركة التقليديين العمرانيين الجدد New Urbanists وقد حلت هذه الفضاءات الجديدة، جنبًا إلى جنب "المجمعات الضخمة ومراكز التسوق هائلة الحجم"، محل الفضاءات العامة الحقيقية التي كانت بالفعل تمثل جزءًا من الشارع إن مثل هذه الفضاءات الجديدة منقطعة الصلة ‏بمحيطها

من بين الأدوات السينمائية التي يستخدمها تاتي لتعزيز التباين بين القديم والجديد تعقيد أصوات ‏الممثلين في الفيلم. في منزل أسرة أربيل، نادرًا ما يُسمع صوت السيد أربيل في حين أن صوت زوجته عالٍ وحاد، كما أن صوت الأقدام عند المشي يبدو عاليًا للتأكيد على برودة المسطحات بالمنزل الحديث، بينما صوت الأقدام في المنطقة التاريخية لا يكون مسموعًا. وعندما اتصل السيد أربيل بهولو في المقهى من مكتب لامبير، لم يغلق هولو السماعة، وتُركت أصوات المقهى تتسلل إلى فراغ المكتب الحديث لتزعزع سكونه.

وفقًا لتفسير بيرمان، مثلت الشوارع الواسعة مواقع نموذجية تعبر عن الحداثة؛ حيث خلقت إلى جانب أمور أخرى فراغات داخلية خاصة لكنها مرئية من الجميع. وهكذا، أصبح المقهى الذي جلس فيه الحبيبان مكشوفًا

جرابار هذه القضية في كتابه تشكيل الفن الإسلامي The Formation of Islamic art خلُص إلى أن سلسلة من العوامل في القرن التاسع الميلادي (الثاني اله

قام المخرج المصري حسن الإمام بتحويل الروايات الثلاث إلى أفلام في الستينيات لصالح شركة إنتاج قطاع عام وكما كان الحال في الرواية، فقد جسدت الثلاثية السينمائية التغيرات التي حدثت في القاهرة في أوائل القرن العشرين أكثر من أي مجموعة أفلام أخرى

كانت القاهرة بالنسبة لمحفوظ هي البطل بامتياز، أحيانًا البطل، وأحيانًا الضحية، ولكن في أغلب الأحيان ظلت الشاهد الصامت على الأحداث، والفضاء غير المتفاعل مع ثقافة وعمران في تغير وتحول دائمين.

جذبت الضاحية الطبقات المهيمنة الجديدة، كما جذبت أيضًا التكنوقراطيين والمديرين التنفيذيين للشركات والمسؤولين وأعضاء المجلس الثوري وغيرهم وأدت المزيد من التغيرات السياسية مثل الحرب الفلسطينية وحرب السويس وعملية التأميم في العصر ذاته إلى إجلاء الأجانب وجزء كبير من الأرستوقراطية المصرية