اقتباسات خليل صويلح

” نهم القراءة وحده من أنقذ حياتنا القلقة في تلك البادية المنسيّة، إلى الدرجة التي تجعل تمرّد ألبير كامو تمرّداً شخصيّاً يخصنا في الدرجة نفسها، نحن جيل ما بعد هزيمة حزيران، ذلك الجيل المشحون بالرفض الوجودي، وطاقة التمرّد، وشهوة الهدم”

“منذ عشرين عاماً، وأنا أراقب الشجرة التي تطلّ نافذتي عليها/ معظم الأشجار كانت تتَّجه نحو السماء، إلا هذه الشجرة ما زالت تميل نحو الأرض”

“ثلاثةُ أطفالٍ، يحفرونَ قبري في الثلج: الوحدةُ والحزنُ والحرية”.

دعد حداد كانت تنام جائعة، في ليالٍ كثيرة، وكانت تتسلل فجراً إلى سوق الهال، تتأبط سلّتها، تلمُّ بقايا الثمار المعطوبة ورغم هذا الألم، وهذه الحشرجة، كانت تكتب يومياً تقريباً “الحائط باردٌ يا أمي! والثلجُ قادمٌ، وها هو صوتي يناديكِ،

“لا أحد يستطيع أن يسكن قبري/ أنا من تحمل الزهور إلى قبرها وتبكي من شدة الشعر/ أغمضوا أعينكم/ سأمر وحيدة كرمح”،

“أودُّ أن أطير، أن تكون مهنتي الخطر”

لم تكن جزءاً من تيار شعري، بقدر ما هي رغيف شعري طازج، خرج توّاً، من تنور التجربة.

“لا شيء يضاهي يديك، لا شيء يشبه اللون الأخضر الذهبي في عينيك جسدي ممتلئ بك لأيام وأيام أنت مرآة الضوء الومضة العنيفة للضوء نداوة الأرض جوف إبطيك ملاذي أصابعي تلامس دمك كامل متعتي تتجلى من خلال شعوري بالحياة تتدفق

لكنها ستنتصر على عذابات جسدها وتشوهاته بفساتين طويلة ملوّنة، وأوشحة وقلائد وأقراط وخواتم.

وهو على خلاف الذين يكتبون سيرة حياتهم عندما يتقدم بهم العمر، يكتب سيرة أسلوبه في الكتابة.

“بإمكاننا معرفة آلام هاملت، ولكن لا يمكن وصف صداعه. إن الألم يمزّق اللغة”

‫(فرجينيا وولف)

ويمضي إلى القول باطمئنان “ليس لدينا لغة، لدينا حشرجات، من لغة قتيلة، غابرة”.‏

حتى أنه تساءل مرة “هذه العاصفة في الرأس كيف لا تحرك غصناً

لنضع إذاً مئات الكتب جانباً ونفتّش عن كتب أخرى تبدأ بجملة صحيحة جملة تصيبنا بالدوار مثل حب مباغت جملة نضعها بين قوسين كتميمة أو تعويذة تحمي أرواحنا من الفناء لعل هذا ما أبقى على أشعار المتنبي بوصفها طيوراً عابرة للأزمنة،

“يعتقد الشموليون أن الكاتب، إما مجرد مضيف مسلٍّ أو سائق عربة مرتشٍ، يستطيع تبديل مواقفه من جانب دعائي إلى آخر بالسهولة التي يبدّل فيها عازف الأرغن النغمات”.

سيستدرك بأن “الولاءات للجماعة ضرورية، لكنها سامة للأدب”

جورج أورويل (1903 -1950)

وعندما يجري يشعر بثقل جسده وعمره ويكون متيقظاً لذاته ولزمن حياته

ويؤكد كونديرا على ضرورة “تقصي روح الواقع” في الرواية فحتى يستطيع الروائي “التقاط الصوت الخفي الذي لا يكاد يسمع لروح الواقع، عليه أن يعرف كيف يسكت صرخات روحه الخاصة”، لإفساح المجال أمام الشخصيات، كي تعبر عن ذاتها بعيداً من “أنا”

فما أن أتورّط بمحاولة اقتحام الأسوار العالية للمحرّمات، حتى أعود مباشرةً إلى إخلاء الجرحى من ساحة المعركة على عجل لإخفاء آثار جرائمي: ترميم الكدمات والندوب والأضلاع المحطّمة والطعنات، بضمادات البلاغة المخادعة!