في رقصة المُتصوِّفة، يُمنع أن تلامس يَّدا الرّاقص ثَوّبه، هو يضمّهما فارغتين إلى صَدّره.

وفي رقصة الجبابرة، يَغّدو الجسد أذرع <<مروحِيّة>> تحاول عن جشع الإمّساك بكُلّ شيء.

فالجبّار يرقص رقصة البهلوان ليلفت النظر إليه، مأخوذاً بنفّسه، منّتَشِياً بسلّطته.

لِذا يُحطّم في دورانهِ كُلّ ما يُصادفه، ويعجب أن ينتهي به الأمر دَوّماً راقِصاً وسط الحُطام.