اقتباسات من رواية تاريخ موجز للخليقة وشرق القاهرة

لا يكسر القلب شيئًا أكثر من ألا تشعر بالطمأنينة في بيتك، أن يكون سريرك منبتًا للخوف، وأبواب المنزل المحكمة سببًا أدعى للتوجس، وأن تصبح الجدران التي تستتر خلفها من الغرباء أسوارًا للقلق وظلًا ثقيلًا لحالة لا تنتهي من الترقب، وأن تكون اليد، المفترض بها أن تربّت على صدرك وتمسح على جبينك، هي التي تنتزعك من نومك وتلقي بك إلى كوابيس اليقظة ووحوشها

وحملق رجل أصلع بنظارة طبية سميكة في وجه ماما، وهو يمر بجانبنا في الاتجاه الآخر من الشارع، وظننت أنه سمع وفهم، وهالته فكرة الموت التي يحملها كلوت أخضر مقاس "سمول"، بدانتيلا على الأطراف، لكنه كان يسير في الجهة الأخرى، ولم

حينها لم أع أيًّا من تلك الأشياء، لكن يفهم المرء طفولته أكثر بعد أن يضحى بالغًا، بعد أن يدفن الصبي الصغير الذي كانه، ويتحول مع الأيام إلى شخص آخر، فراشة لا تشبه صورتها تخرج من الشرنقة بعد أن دفنت الدودة.

فأكثر الأسئلة تفاهة وإثارة للرعب، هي تلك التي لا تصنع إجابتها الصحيحة والدقيقة جدًّا أي فرق على الإطلاق. وأكثر الأسئلة قسوة لمن في سني حينها تلك التي ينتظر من الأطفال أن يجيبوها نيابة عن البالغين.

سعيدًا حقًا أننا رحلنا، فلم يكن هناك ما هو أكثر مرارة من حياة تحت التهديد المزمن، العيش مع الخوف من أنه سيرمينا زي الكلاب في أنصاص الليالي، كما يقول لا يكسر القلب شيئًا أكثر من ألا تشعر بالطمأنينة في بيتك،

شيء ملفت وجذاب في مشهد الكنيسة المحترقة من الداخل، يشبه تلك الوداعة التي تغلف الخرائب، مسحة من جمال تنكشف بهدوء، من تحت طبقة الدمار الظاهرة على السطح، بسببها وعلى الرغم منها.

ماما، هما مش هيصلحوها الكنيسة؟" ‫ "لا، كده أحسن، عشان مافيش حد هيبقى عايز يحرق حاجة محروقة أصلاً" ‫ لم تكن إجابتها مقنعة جدًّا، لكنني ابتهجت لطرافتها نجحت في توريطها في فخ الكلام، وأن أخرجها من صمتها وأصرفها عن الأسئلة

لم تكن هناك لعنة أقسى من هذه، أن يضربهم الله بمزيد من الغرور، حتى إن أحدًا منهم لم يعد يسمع إلا نفسه ولا يفهم سوى كلماته، فكفوا عن بنيان البرج، وتبددوا في كل الأرض.

تخلق الأعداد مسافة مناسبة من الألم، بعيدة بما يكفي حتى تتوارى تفاصيله، وعلى مقربة تسمح بتعويض الشعور بتأنيب الضمير.

كنت أعد وأسجل كل هذا في ذاكرتي بدأب، كل شيء يغدو أكثر احتمالاً حين يتحول إلى رقم، كتقارير أعداد القتلى في نشرة أخبار التاسعة مساءً بالضبط تخلق الأعداد مسافة مناسبة من الألم، بعيدة بما يكفي حتى تتوارى تفاصيله، وعلى مقربة

تبددت مثل شبح رسم طفولي مسحته ممحاة نافذة الصبر، وبقي منه أثر ضغط سن القلم على الورق، خلفية من خطوط غائرة وخربشات تتحدى المحو من الذاكرة، لكن تتماهى بخبث مع الكذب.

فربما تكون الحارة سدًّا كقصة مبتورة مات راويها فجأة

ويقولون إن للفقر لونًا كالحًا لا تخطئه العين، ويقول البعض إن له رائحة ثقيلة، هي خليط من كمكمة موت مقبل وزفارة باهتة، وأنا أخبركم أن ما يميز الفقر حقًّا هو صوته للفقر صوت، بالفعل، ضوضاء مسترخية وثابتة تأتي من

وظهر على وجهه تعبير مستخف لمراهق شرب سيجارته الأخيرة، وركب بعدها أتوبيسًا سيقضي به حياته كلها، ليشاهد العالم من خلف نوافذه المغلقة بإحكام.

وكانت تلك هي اللحظة المفضلة لديَّ في القصة كلها وكل ما يشبهها من قصص، حين يتحول البالغون فجأة إلى أطفال، وأن تنقلب مشاويرهم كلها إلى فسحة، والحياة إلى لعبة كبيرة بلا نهاية، وبقاعدة وحيدة، أن تعيشها، والآن فقط.

مال الجميع بآذانهم صوب الكاسيت، وكان لصوت الدوران الهادئ الصادر منه، ولإيقاعه الرتيب كتلك الأيام، مفعول مخدر.

لم تودع الكاهن ولم تنظر إلى الوراء، وهبط على وجهها حزن هادئ أشبه بالرضا.

فما الذي يمكن أن يكون أكثر شرًّا من أن يتظاهر المرء بالشر؟ يولد بعض الناس أخيارًا وبعضهم أشرارًا، وهذا قدرهم لا يد لهم فيه، لكن أن يسعى المرء عمدًا إلى أن يبدو شريرًا على عكس الحقيقة، فهذا أمرٌ آخر

توبيس، وكانت ظلمة الليل قد خيمت، ورجعت ماما إلى البيت مرهقة وكفرانة، ولم تعترض لم تخرج من فمها كلمة واحدة من التبرم، فهي تعرف كل ما يقوله الكتاب عن لعنة حواء، اللعنة التي ورثتها كل بناتها، وعليها أن تتهيأ لها،

زوجها ولا جليطته، وبيت العيلة في البلد كان سيعيرنا فراشًا لليلة واحدة، وفي الصباح التالي سيسحبها الأهل من يدها برفق لتركب القطر معهم، ولتعود إلى بيتها وليصالحوها على رجلها، "هو إحنا عندنا طلاق هنعمل زي المسلمين ولا إيه، بلاش فضايح!"