اقتباسات أمير تاج السر

" وتحكي بسخاء عما حدث : عن المكان حين يصبح أظفاراً تخربش ، والناس حين تموت بداخلهم أرواحهم .. والأنوثة حين تصبح ألماً .. والشقاء الغبي، حين يصبح مصيراً "

أنا كنت مبنيًا من الأساس كفرس... و لم يبنوني كحمار أبدًا

ويركض خلف عشق لا يود أن يصير،خيال لا يود أن يصبح حقيقة..تعاسه لا تود أن تصبح سعادة

هناك قراء لا يستطعمون النصوص إلا إذا كانت طويلة، ومليئة بالتفاصيل غير الضرورية، إنهم ينظرون إلى حجم الكتاب أكثر من مادته. ومؤكد لم يقرأوا "أشياء تتداعى" للنيجيري تشينوا أشيبي، إنها رواية في حوالي مئة وخمسين صفحة، لكنها رواية  حقيقية.

متى يبدأ الشغف بالكتب، والرغبة المزمنة في القراءة؟ يقول كوينن وأقول معه، حسب تجربتي كقارئ، أن الأمر يبدأ مبكرا جدا، أي بمجرد أن يتعلم الشخص كيف يقرأ الحروف ويكتبها، وقد تكون رغبة شخصية، أو من رغبات العائلة التي يكون ربها قارئا ولديه مكتبة في البيت، ويحث أبناءه على القراءة.

تعرض لكتب الأعلى مبيعا التي تدعمها مجلات محترمة، وتلك التي يدعمها نقاد أو قراء كتب يستكتبون خصيصا للدعاية، وقال بأن معظمها لا يمكن قراءته، وأنه مجرد كلام بلا إبداع يملأ الورق. والقارئ الحقيقي لا يمكن أن يتورط بإضعاف بصره، وتشتيت ذهنه في مثل تلك الكتب،

كانت المكتبات أيضا جزءا مهما من أدوات الزمن الجميل، المكتبات التي لا علاقة لها بالدفاتر والأقلام ومواد القرطاسية، إنها كتب فقط، متاحة للشراء إن كان ثمة نقود، وللاستعارة مجانا، إن لم يكن القارئ يحمل نقودا وقد شكلت تلك العلامات الجميلة فعلا محطات لأمثالنا من عشاق القراءة، وكنت أستلف من مكتبة عكاشة الصغيرة، القريبة من بيتنا، في وسط المدينة، كتبا في الأدب والتراث، وغيره، ولم أدفع يوما لأي كتاب لقد كان عكاشة صامتا دائما، يده على خده، من دون شرود، يلتقط القراء المهتمين، يرشح لهم الكتب في كلمات قليلة، ولطالما فكرت في سؤاله عن ربحه من هذا السلوك، لكن مؤكد يحس

ونسمع كثيرا عن أدباء ماتوا وفي خزائنهم أو حواسيبهم نصوص تركوها مغطاة، على أمل أن تظل كذلك، لكن غالبا يسعى الورثة لنشرها، دون احترام لرغبة كاتبها الراحل، وقد أشرت مرات عدة إلى فداحة هذا السلوك، وأنها قد تخل باحترام القراء لكاتب رحل شامخا وترك ما يظنه أقل من مستوى كتابته، ولا بأس بالطبع أن يتم نشر الأعمال التي يرسلها الكاتب لدور النشر بنفسه، ويموت قبل أن يبت الناشرون في أمرها، هذه تدخل من ضمن الأعمال التي رضي عنها كاتبها.

غورديمر،

❞ تحدثت عن آلية صُنع الرواية، وآلية التلقي لها. قلت إن الكاتب له حدوده التي يرسمها بمراقبين نزيهين من بينهم موهبته، ومعرفته، وخبرته، ورقيب داخلي يتكون في ذهنه ❝

أعتبر الأدب قوتا يوميا موازيا لقوت البطن، يسير معه جنبا إلى جنب،

فلا يوجد كاتب أو شاعر يستطيع إخراس المدفع إن نطق، أو كسر جنازير الدبابة إن عوت في الطرق

اعتبر حروبها المتعددة، خصوصًا حرب فيتنام، وغزو أفغانستان، والعراق مؤخرًا، جرائر كبرى لن تستطيع أكبر ممحاة تاريخية أن تمحوها.

عكس بلاده، حيث يموت العباقرة والمكتشفون ورواد الفضاء يوميًّا بحوادث الطرق، وجلطات الدماغ، ورصاص القناصين الفجائي في الشوارع، ولا يفتقدهم أحد.

يتشبَّثون بصفحات الكتاب لدرجة أن تُصبح جزءًا من تكوينهم، وهؤلاء هم خصوم الكاتب غير الضارِّين كثيرًا، لكنهم ربما يضرون من دون قصد، حين يستُرون بعض العورات المكشوفة عن قصدٍ من الكاتب، أو يُصححون الأخطاء التاريخية التي صِيغت سهوًا

الضحكة موجودة بالطبع لكن تُصبح كتابتها ترفًا بجانب المأساة. الطفل الذي يحبو أو يخترع خطواته للمستقبل، موجود، لكن أفعاله لا تغدو ملاحظة بجانب ضحايا سقطوا لأي سبب، أو قرية أُبيدت بسكَّانها

لماذا لا تكتبون الضحكة التي من المفترض أنها موجودة لدَيكم، ويمكن أن ترتسِم على كل شفةٍ تمنحها فرصة؟ لماذا لا تكتبون إرهاصات المستقبل التي تظهر جلية، في الخطوات الأولى، لطفلٍ يتحسَّس مشيتَه بتعثُّر؟ وليالي العرس بزخمها وطقوسها، لماذا لا تكتب، حتى ولو بدافع التعريف بها؟

هناك أزمنة تأتي على الناس، يحسُّون بأن الهواء الذي يتنفَّسونه لا يملكون منه شيئًا، وربما يأتي من يحاسبهم عليه.

بيد أن المرض الذي يُشبه الحرب في شراسته، يُشبه الصراعات في إلغائها للإنسانية، ويُشبه البحر في هيجانه، وشاحنة الدجاج تلك الممتلئة بالمهاجرين السريين، حين تضنُّ بالهواء ويموت من بداخلها.

المكتبات كائنات حية كما يقول مانغويل ومن الجُرم أن نقتُلها في بيوتنا.