اقتباسات من كتاب دراماتيكا أو الشعرية العقلانية: إتقان أدوات الفن الدرامي

يجب أن نبدأ من النقطة التي يتحتم فيها على الشخصية أن تبدأ في تحقيق حلمها، عندما يضحى الموقف مناسبًا لمحاولة العمل عليه وربما بلوغه.

أما في حال اختيار وقوع الحادث في وقتٍ لاحقٍ، فلن يستطيع هذا الحادث أن ينافس السبب الذي توقعه المتفرج؛ ذلك الشخص الذي تورط بمشاعره في حكايتك.

لا يمكن تغيير مسار الأحداث على الإطلاق إلا من خلال الشخصية، وذلك في المواقف التي تكون فيها مجبرة على التكيف مع الواقع أو الظروف الجديدة التي تسببت فيها رغبة شخصية أخرى في تحقيق أحلامها.

على العكس تمامًا؛ وحدها الواقعية هي التي تمكننا (كمتفرجين) من استخلاص الجوهر والسبب. وحدها الواقعية هي التي تمكننا من الانتقال من الخاص إلى العام

يبحث المتفرج عن العكس عند شراء تذكرة لحضور عرض مسرحي/فيلم سينمائي، إنه يأمل في سماع اقتراحات حول طرق العثور على باب الخروج في هذه الحياة المتعبة، في التأكد من وجود أشخاص قادرين على تحقيق هذا في حياتهم، بهذه الطريقة،

نظرًا إلى القيود الزمنية المفروضة على العمل الفني الدرامي، على الكاتب ألا يركز سوى على اللحظات التي تستطيع الشخصية فيها أن تحقق النتيجة المرجوة بالفعل، أو تلك التي تضطر الشخصية فيها إلى توديع حلمها.

المتفرجون وحدهم هم المسئولون عن تزويد العمل الدرامي بالجزء غير الملموس؛ بالمشاعر غير المرئية، بالشك، والعاطفة، فضلًا عن شتى الأفكار الممكنة.

نحن نروي قصصًا عن البشر؛ البشر فقط؛ لأننا نرويها لبشرٍ كذلك.

⁠‫ولكن بأي وسيلة تبدأ في خلق إنسان إذا كنت أنت نفسك مجرد إنسان؟