جوائز للأبطال

April 3, 2021

في روايته الأولى، وبعنوانٍ يحمل الكثير من الدلالات «جوائز للأبطال» يقتحم «أحمد عوني» دهاليز مجتمع وسط البلد المصري، شرارة الثورة الأولى وأحد أهم أعمدتها ومحركيها، وينتقل من خلالهم إلى رسم صورة عامة للمجتمع المصري وثورته وكيف كانت بدايتها الحالمة البسيطة أحد أهم أسباب انتكاستها، بل هزيمتها الحالية.

«رامي مصطفى» شاب أرستقراطي، من عائلة ثرية، خريج الجامعة الأمريكية، لا علاقة له بالبسطاء ولا يعرف شيئًا عن «المطالب الفئوية» والمظاهرات والاعتصامات، يقوده حظه العثر إلى التورط في الاشتراك في الثورة، ويتحوَّل في غضون أيام إلى بطلٍ، يتعرَّف في رحلته إلى ذلك العالم الغريب بكل تفاصيله، ويعرض الكاتب من خلاله صورة أخرى مغايرة للصورة النمطية المعتادة عن الثورة وما جرى فيها من تضحيات وفداء، وكيف يُمكن استغلال غياب أحد الأشخاص فيها لتحويله إلى شهيد وثوري ورمز.

كنت أتكلم في أضيق الحدود؛ لأن الكلام معهم كان خطيرًا. يقول أحدهم إن غزو أمريكا للعراق دمره بالكامل، فأكون على وشك قول إن حياة العراقيين بالتأكيد كانت أفضل قبل الغزو، فأتراجع مع تراجعه وهو يقول إن صدَّام سفاح لا يتعاطف معه أي إنسان. وهذه المرة التي كنت قد قضيت فيها اليوم كله أذاكر صفحة «كلنا خالد سعيد»، ودعواتها إلى الوقفات الصامتة وتحديدها ميعادًا لاحتجاج كبير في يناير المقبل، وفوجئت بالليلة كلها سخرية من الصفحة، ومن عبثية تحديد ميعاد سابق لأي حدث يمكن أن يُحدث أي تغيير في هذا البلد.

يقسم أحمد عوني روايته إلى فصول قصيرة كل فصلٍ منها يعود إلى زمن، مقسمًا الأحداث بين ذكريات البطل القديمة، وحكايته عن أسرته، وعلاقته الخاصة بوالده. وفي الجزء التالي حكاية الثورة وكيف كانت البداية، وكيف تطورت علاقته بأصدقائه من خلالها. وفي الجزء الأخير نجد سرد اللحظة الراهنة التي يتحدث فيها عن محاولته للخلاص من كل ما يحيط به.

خلال ذلك التقطيع الزمني المدروس ينتقل القارئ بين حكايات الثورة وحكايات تشكل الوعي الذي حدث لبطل الرواية رامي، وكيف انتقل فجأة من الأرستقراطي ابن صاحب المصنع إلى الشاب الثوري الذي يهتم بمطالب العمال ويسعى لتحقيقها.

ليست الثورة وحدها ما يتناوله أحمد عوني في روايته هذه، ولكنها الأحلام والآمال العريضة كلها، أحلام الحب والزواج والاستقرار، تخبط مشاعر الشباب في تلك المرحلة من حياتهم، وصورة حيَّة لطبقةٍ ربما تغيب كثيرًا عن الكتابات السردية، وتُتَجاهل وتُوصَف بأنها أرستقراطية متعالية على الآخرين، ولكن الاقتراب الحقيقي والواقعي منها هو ما يوضح كيف أنها تحمل همومًا خاصة بها، وكيف يمكن أن يُسْتَفاد منها وتُكيَّف بما ��تفق مع آمال الآخرين وطموحاتهم في وطنٍ حر يعيش فيه الجميع سواسية.

لا أعرف كيف صارت فجأة لي هذه العين الثاقبة، ولمحت صورتي من بين أكوام الجرائد فوق المكتب وعلى الأرفف الواصلة للسقف وعلى الأرض، غرفة مثل أرشيف الصحف التي رأيتها في الأفلام، إنما من دون الموظف البائس الذي كان من المفترض أن أستلف منه سيجارة وهو يدلني على ما أريد. وبينما أزيح الجورنال لأفتح آخر تحته، أدركت أن كومة الجرائد أمامي تخصني، لا أحتاج غيرها كي أعرف كيف أصبحت شهيدًا.

ربما يُتَّهم الكثير من الكتابات الروائية التي تحدثت عن الثورة بأنها توثيقية للحظة التي تخطاها الجميع الآن، ولكن المهم في ظني كيف يستطيع الكاتب أن يصوغ ذلك التوثيق بشكلٍ لا يجعله مجرد عرض صحفي سطحي، لا يحتمله القارئ، ولا يستسيغه في عملٍ أدبي. وربما هذا بالتحديد ما نجح فيه أحمد عوني في روايته، فعلى الرغم من أننا نجد في الرواية سردًا مطولًا وحكايات عديدة سمعناها وعرفناها من قلب الثورة، فإن ذلك كله صِيغ بشكلٍ أدبي وفي قلب حكاية بطل الرواية رامي، الذي يسرد الرواية بصوته، ويجعل القارئ متفاعلًا مع حكايته بشكلٍ كبير.