غدي الأزرق

أنا الكاتبة، أترك كتابة المراجعات للقراء.

في عالم الروابط البشرية، هناك القليل من الأشياء التي تعدّ أقوى من رباط الحب، أولها قوة الصدق، وثانيها الإخلاص القادر على مداواة الجروح، وإضفاء البهجة على قلوبنا، وخلق اتصالٍ غير قابلٍ للكسر بين روحين. من ناحيةٍ أخرى، يمكن أن يكون ألم العزلة والوحدة مدمّراً، إذ لايوجد شيءٌ أكثر حزنًا من الشعور بالبعد والانفصال عن أولئك الذين نهتم بهم. تختبر ريما بالي في روايتها “غدي الأزرق” تلك القوى النقية، التي لا يمكن أن يكون الحصول عليها سهلاً.

ندى بطلة الرواية، امرأةٌ طموح، كافأها زوجها -الوزير المتنفّذ- على حبها واخلاصها بأن قلب حياتَها وخماً موبوءاً، فهربت من جحيمٍ يستتلي جحيماً إلى باريس حيث مظنّة الدعة والسكينة. تتطوّع ندى هناك في مركزٍ لمعالجة المصابين بالإيدز وفيه تتعرّف بسيدتين توأم. لكنّ المواءمة بينهما لاتجعل منهما شبيهتين إلا بالشكل-ربما- لأنهما في شخصيتهما على طرفي نقيض. وتكرّس ندى حياتها الجديدة لكشف سرّ التوأم المخبوء.

تعرض الكاتبة قضيّة الشهيد “غدي” بن ندى المتطوع في منظمة الهلال الأحمر السوري والذي يموت مرتين؛ مرّةً في سبيل قضيةٍ آمن هو بها، ومرّةً بسبب تجارة أبيه بدمه، كما تقدّم لنا صورةً مغايرة ومراوغة عن الحبّ تكسر به مفهومه التقليدي؛ وتصوّره بأنّه الفداء الأول في هذا العالم الساقط، وهو -أي الحب- قاتلٌ وضحيّةٌ في آنٍ معاً: حبّ ندى لزوجها كان مَهلكةً لها، وكذا حبّ الأختين التوأم لبابلو دمّر حياتهما، وفي دائرةٍ أوسع حبّ غدي لوطنه وشعبه أفقده شبابه وكأنه كان يحيا في حياةٍ زُوْر.

نرى الحرب الضروس التي كَرَثَت البلاد في أعوامٍ من النكبات حاضرةً في خلفية المشهد وتلوح دوماً في أفق الرواية وأحداثها، وهي السبب الأول للأحزان المركوزة في الغور العميق من أنفس الشخصيات المحورية، وأرى في شخصية نبيل زوج ندى -رغم مساحته الضيقة في الرواية- محطّةً تستدعي الوقوف، وربما أرادت الكاتبة أن تقول من خلاله موقفاً ورأياً أوجزته في شخصية هذا الرجل القطوب العابس الذي يحرمه حبّه للمنصب والسلطة من ممارسة اللين والإخاء، حتى وإن كلّفه ذلك خسارة الأحبّة الذين يجعلون من الحياة ورديّة اللون.

في الرواية لقطاتٌ موحية تتبعثر في نسيج النص في حريةٍ وانطلاق يوحي للوهلة الأولى بالتفكك والعشوائية، ولكن بعد التعمّق في أحداث الرواية وتفاصيل الشخصيات نراها ترتبط ارتباطاً عضوياً وتتماهى مع الموقف الروائي العام بشكلٍ وثيق حيث تلتقط الكاتبة “ريما بالي” خيوط الأبعاد الدرامية وتنسج منها نصّاً متيناً يُعنى بأوجاع الناس الذين ينهارون تدريجيّاً من الداخل.

ثيمة الرواية الأساس العلاقات الهشّة التي ترتكز في ظاهرها على أسسٍ متينة ولكنها في الواقع علاقاتٌ باهتة مهزومة، بها عوزٌ صميمٌ للإصلاح أو الترقيع. من ذلك علاقة الأختين إيفا ومارتا، والزوجين ندى بنبيل، ونبيل بوطنه وابنه، وبابلو مع الأختين التوأم.. كما يمكن النظر إلى الغربة باعتبارها ركيزةً تضمّنتها الرواية: لا أقول الغربة عن الوطن فحسب؛ بل جنوح النفس إلى الغربة والاستيحاش بعد انقطاع العلاقة مع الأحباب.

يغلب على الرواية قلة الحوار وغلبة السرد، وتستخدم الكاتبة لغةً سلسةٍ غير متكلفة، وتبدع -أكثر ما تبدع- في الوصف الدقيق للأشخاص والأماكن والبيئة، ولا تكتظ الرواية بشخصياتٍ كثر، بل تجعلهم كلّهم فاعلين في الأحداث، ورغم أنهم ينتمون إلى ثناياتٍ متباعدة جغرافياً واجتماعياً؛ لكننا نشعر بالتقارب فيما بينهم وكأنهم يتنفّسون أنفاس بعض.

صدرت الرواية عن دار الآداب عام 2018 وتقع في 256 صفحة من القطع المتوسط، وهي بالمجمل رواية جديرة بالقراءة تروي سيرة الخير الذي يجعل الحياة سعادةً خالصة، ونقيضه الشرٌّ الذي يعرّي عالماً شرساً تهيمن فيه جثثٌ غادرتها أرواحها..

غدي الأزرق .. طريقة مختلفة لتجاوز المأساة

ما الجديد في تناول المأساة؟ سألت نفسي قبيل قراءة هذه الرواية، التي عرفت أنها لسورية تتحدث عن امرأة قررت أن تترك سوريا بعد الحرب، وبعد مقتل وحيدها، ما الجديد الذي يمكن أن يضاف على هذه المأساة التي تبدو لفرط ما تناولها الروائيون متكررة واعتيادية؟! الجديد عند ريما بالي هو مكا ستجده السورية على الجانب الآخر، وما سيمنح المأساة طابعًا إنسانيًا عالميًا، تلك المآسي الأخرة، والمصائب التي تحدث في كل ركن من أركان العالم، وما تلبث أن تصبح معتادة، ومألوفة، وما يلبث أصحابها أن يتحولون إلى أرقام مجرد ضحايا!

تلتقط ريما بالي حكاية أخرى’ هناك في بلد منفاها فرنسا، حيث تتعرّف بطلة الرواية مصادفة على التوأمان الأسبانيتان إيفا ومارتا، وتتورّط في حكايتهما، وهنا ربما يقفز للقارئ تساؤل آخر، ما الغرض من تعديد المآسي والأوجاع؟ هل هي مجرد التسلية بالمأساة أو صبغها بالصبغة العالمية، لاسيما مع حضور الشاب الأوكراني "بوريس" والتعرض لحكايته أيضًا، ولكن المفاجأة أن ثمة تفاصيل في الحكاية يمكن أن نغيرها.

يحتاج الأشخاص الذين يتعرضون للصدمات النفسية الكبيرة، أو الإدمان أو الاغتصاب إلى طريقة خاصة لتجاوز تلك الأزمات الكبرى، وما فعلته ندى الخياط بطلة الرواية بشكلٍ يبدو للقارئ غير واعٍ أو بمصادفات خاصة بها، يعد طريقة علااجٍ مثالية، لأم تعرضت لأقسى ما يمكن أن تتخيله أم، ليس مقتل ابنها فحسب بل وضياع حبيب عمرها الذي أخلصت له عمرها كله رغم مساوئه وفضائحه الكثيرة. ربما الفضول ما دفع ندى/بطلة الرواية، لمتابعة حكاية إيفا وأختها، ولكن ما فعلته بعد ذلك كان بوعي وتركيز شديدين، لتجاوز المأساة من خلال بث روح الأمل في هاتين الفتاتين رغم كل ما لاقوه من مآسٍ قد تفضي إلى موتهم.

من الرواية:

(( قطفت لك هذه الأزهار من المكان الذي أنا موجود فيه الآن. عبَّاد الشمس هنا ليس أصفر فقط، بل يمكنك أن تشاهدي منه أزهارًا من مختلف الألوان. وقد اخترت لك الأزرق لأنَّه يذكِّرني بحكاية قديمة كانت تحكيها جدَّتي، وكنت تبكين كلَّما سمعتِها! هل تذكرين؟‏

‫ هذه الأزهار لا تدور مع الشمس، وهي في حقولها الملوَّنة تتطلَّع كلٌّ منها إلى اتِّجاه. هي حرَّة ومَرِحة، ترقص مع نسائم الهواء، وتغنِّي عندما يحلّ المساء. لها صوت جميل، كما تتميَّز بشذاها السَّاحر الذي يختلف من واحدة إلى أخرى. ‏

‫ اعتني بأزهارك جيِّدًا يا أمِّي الحبيبة، ستسلّيك بموسيقاها وتنعش قلبك بعبيرها. قالوا لي هنا إنَّها كي تعيش تحتاج إلى قليل من الماء، وإلى كثير من الحبّ! حبّ الذات الحقيقيَّة وحبّ الآخر. حبّ قضية أو رؤيا أو طريق، وحبّ الحياة. وعندما سألتهم كيف ستشعر هذه الزهرة بالحبّ، أجابوني بأنَّها تستطيع أن تتنفَّسه في الهواء في عمليَّة تشبه ظاهرة التركيب الضوئيّ، إذ تستعيض به عن الطاقة الشَّمسيَّة، فتمتصُّه من الجوّ وتتغذَّى به وتطرح بعدها الأوكسيجين ليتنفَّسه الجميع.‏

‫ تنفَّسي يا حبيبتي أوكسيجين زهراتك الزرقاء وأَنعِشي رئتيك، وعودي إلى الحياة من جديد، فالموت لا يليق بك. اكتشفي حياتك أنت، فحياة الآخرين لا تليق بك))

بالإضافة إلى حكايات الرواية ونسيجها المحكم، استطاعت ريما بالي أن ترسم شخصيات رواياتها الأساسية والثانوية وتعبّر عنهم بطريقة سلسلة وذكية، وأن تقفز بالقارئ بين فصول الرواية بشكل ذكي، وأن تجذبه لعالمها لاسيما في فصول الرواية الأخيرة بشكل ذكي جدًا ومحكم.

غدي الأزرق، أول تعرف لي على قلم وعالم ريما بالي، وسأنتظر جديدها دومًا، فقد تأكد لي أنها روائية متمكنة جدًا.

شكرًا للصديقة أماني على ترشيح الرواية.