اقتباسات أحمد سخسوخ

خير لي أن أقضي نحبي فوق المسرح

‫من أن أموت على فراشي!

وتلخص فاطمة رشدي منهج عزيز عيد في الإخراج بقولها: "فهم عزيز الحركة المسرحية تمامًا، وكان أساسها عنده، كلمة واحدة (الانفعال النفسي) فهو الذي يحكم بأن هذه ضحكة قصيرة أو عريضة، أو هذه لفتة رأس أو انتباهة أو وثبة للأمام أو رجوع للخلف، وهكذا بحيث تخرج عن أية حركة عادية تلقائية لأي إنسان في نفس الموقف، ودرجة الصوت في ارتفاعها أو انخفاضها، كان يؤكد على دور العامل النفسي فيها، يجب أن يكون الصوت طبيعيًّا لا صريخًا أو مبالغة

وقد تأثر شابلن بموت كثير من ممثلي الكوميديا، إذ انتحر مارسلين في شقته بالمسدس، وأبلغ عنه مستأجره في العمارة التي يسكن بها، وكانت أسطوانة الموسيقا ما تزال تصدح، كما انتحر "فت أيدنفيل" وكان كوميديًّا مرموقًا حيث أطلق الرصاص على رأسه وهو يقف على ضفة نهر التايمز، وكذلك فعل شريدان في حديقة عامة في جلاسجو، والشيء نفسه فعله فرانك كوين، ولكن بموسى الحلاقة، حيث وجد في غرفة حمامه وسط بركة من الدماء وفي يده موسى الحلاقة بعد أن ذبح نفسه قاطعًا رأسه على وجه التقريب(7).

إن تلك العقليات لا يجب أن تواجه بالأمن وحده، يجب أن تواجه بالأساس أيضًا وبشكل ملح بالثقافة، لأن الأمن وحده هو ما يواجه الجريمة، ولكنه لا يواجه أساس وأسباب ومبررات الجريمة، وهي أسباب تظل في حالة استمرار رغم مواجهة الأمن لجسد الجريمة، فتظل الجذور قائمة تنبت فروعها، مستمرة في تكاثرها وانت